有人说民谣很穷，也有人说听民谣逼格很高，曾几何时民谣还是一把破木吉他和流浪的代名词，不管是什么原因，近几年民谣是火了，在民谣圈里，有着一众天籁之声，她们开口使人沉醉，迷失于这女声之中，天籁般的轻吟，如洁白羽毛般在空中随风飘荡。
最近在民谣女声界有大火的陈粒，也有拥趸无数的程璧，她们从小众红到大众，姿态飞扬，无数粉丝喊着老公，拉着横幅到现场说，我下面给你吃。民谣的特点就是它能满足所有的胃口，有浓烈的，也有小清新，有江湖豪情，也有浅唱低吟。而这些低调的女声，就像我们心中的秘密，不是为了炫耀，而是为了告慰自己，不希望你烂大街，太过喜欢你特有的部分。因为私藏，而更加珍贵。
谢春花
借我十年
借我亡命天涯的勇敢
借我说得出口的旦旦誓言
借我孤绝如初见
借我不惧碾压的鲜活
借我生猛与莽撞不问明天
—谢春花《借我》
简单的旋律，却演绎出了肃杀的冷酷和决绝的勇敢。她的自我介绍这么写：本名知非，九五后生。自学乐器，写歌弹唱。行吟四方，路阻无怨。她的民谣不是诉苦，而是诉说。她的声音中有着与年龄不符的淡然和开阔。谢春花的歌曲和嗓音都像未经污染的小溪流一样干净朴实，正是这种清水出芙蓉的天然质地，让她显得十分特别，并成为庸脂俗粉中的一脉清流。
陈粒
夸我含苞待放 还夸我欲盖弥彰
请我迷人 还请我艳情透渗
似我盛放 还似我缺氧乖张
由我美丽 还由我贪恋着迷
怨我百岁无忧 还怨我徒有泪流
—陈粒《易燃易爆炸》
人们不论什么行为都是人生的自我选择，而非被迫选择。描述现在两性关系的一种常见的情况。在自己面前能矜持的像个白玫瑰，同时在自己面前风骚起来。歌词真实露骨一针见血，却不庸俗。她的声音时而性感，时而温柔，更多时她会唱得洒脱却又传递出一股股帅气。
陈粒有一个生错时代的身体和灵魂，她的歌声具有老练达观的冷艳。陈粒把气声、转音、哭腔、拖腔这些唱法运用得鬼斧神工，野性十足，听她歌唱像听了一次巫术表演。
徐海俏
塞北山巅飞雪纯白的她
会不会眷恋江南的花
候鸟衔风沙琴声中旋回檐下
夕阳的醇香正透枝丫
我去向江南那软语里的家
她愿来煮一壶茶吗
—徐海俏《南下》
听过的人都想带着那个她南下，踏上青石板，听着深沉的钟声，在烟雨的季节里走过那长长的街巷。徐海俏的呢喃软语如梦似幻的歌声使人心无旁骛，沉醉不知归路，悠扬如清晨带着微点露珠的樟树叶，余音袅袅，不绝如缕，余音绕梁三日犹未尽。他的歌得其三味，便是对心灵的升华。我们都是来去匆匆的过客，只不过是到世间走一遭，百事从心起，一笑解千愁。
程璧
因为风和花和星空
因为鱼和沙和海洋
旷野里那红色柱子
是男孩忘干净的骄阳
风在肆虐的稻草地
青春的手摸不着天凉
—程璧《光芒》
程璧的音乐都像带着神奇的难以言说的魔力征服着观众挑剔的耳朵。她的声音也和她的创作一样，浑然天成不加修饰，没有花俏的技巧也没有章法可循，甚至也很难说她的作品应该叫歌还是诗歌，文学性大过音乐性是她最大的特点程璧的音乐很美，也很有画面感，能给人以无限遐想的空间，脑海中会缓缓地略过一幅幅画面，自然、和缓、唯美、静谧，让人很轻易就会在思绪中停留
花粥
我能否再想起你的脸
少年我爱你弹琴唱歌时的样子
哪怕你将来会变成一个大胖子
岁月是条河带走我们的青春
可我依然记得你曾笑得像个孩子
—花粥《二十岁的某一天》
花粥作品的歌词略重口，却又朗朗上口，她的嗓音及曲子是清新的，她的唱法慵懒、不羁、无病呻吟。在原创独立音乐人中，带有“重口味小清新”的标签。花粥的歌总是在说着爱情与生活，我们很容易在里面看到自己的影子。清新中有点污，但却很真实。民谣绝对不会为了迎合别人而唱。对于民谣来说，我们最要关心的是诚不诚实，而不是好不好听。
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